RGB 삼색 레이저 대형 공연장 프로젝터 20000 루멘 WUXGA 1920x1200 DLP 대형 공연장 레이저 프로젝터

이 수준의 출력은 어렵지 않게 얻을 수 있습니다. 일반적인 경로는 파란색 레이저를 회전하는 인광체 휠에 쏘아 흰색으로 변환한 다음, 컬러 휠이 그 흰색을 다시 기본 색상으로 분할하여 패널에 도달하게 하는 것입니다. T1LU2는 다른 경로를 택합니다. 빨간색, 녹색, 파란색은 독립적인 MCL 레이저 다이오드 모듈에서 나오며 인광체 휠이나 광 경로에 컬러 휠 없이 직접 결합됩니다. 이 차이는 마케팅 문구가 아니라 이미지가 까다로워지는 순간 색상에 어떤 일이 발생하는지를 결정합니다.

변환 단계는 손실 단계입니다. 인광체는 파란색 레이저 에너지를 흡수하여 넓은 흰색 스펙트럼을 재방출합니다. 회전하는 세그먼트 필터는 그 흰색의 2/3를 버려 단일 기본 색상을 생성합니다. 버려지는 에너지는 사라지지 않고 섀시 내부에서 열이 됩니다. 이것이 밝은 휠 기반 프로젝터가 크고 시끄럽고 전력 소모가 많은 이유입니다. 휠과 변환을 모두 제거하면 이러한 부담이 사라집니다. T1LU2는 냉각 및 타이밍이 필요한 디스크가 아닌 빛에 850W를 투입합니다.

이것이 아키텍처가 사양에 나타나는 부분입니다. 색상 밝기는 흰색 밝기의 100% 이상입니다. 휠 기반 프로젝터에서는 색상 수치가 흰색 수치보다 훨씬 낮으며, 출력이 올라갈수록 그 격차는 벌어집니다. 이것이 밝은 프로젝터가 포화된 콘텐츠에서 종종 흐릿하게 보이는 이유입니다. 여기서는 두 수치가 17,000 lm에서 동일합니다. 깊은 파란색 야경, 포화된 브랜드 색상, 전체 색 영역 매핑 프레임 각각이 흰색 테스트 패턴과 동일한 출력을 가집니다. 구매한 밝기가 실제로 표시하는 콘텐츠에 제공됩니다.

색상 볼륨은 BT.2020의 110% 이상 및 DCI-P3의 150% 이상입니다. 이는 두 가지 참조 공간을 프로젝터 범위의 가장자리가 아닌 범위 내에 둡니다. 즉, 기업 및 방송 자료가 제작되는 Rec.709와 영화 콘텐츠가 등급화되는 DCI-P3입니다. 색상 밝기 동등성과 결합된 이것이 중요한 조합입니다. 사용할 때 어두워지는 넓은 색 영역은 사양 시트 항목이지 이미지가 아닙니다.

전체 프로젝터는 17,000 lm로 평가되며 화면 중앙에서는 20,000 lm를 측정합니다. 다른 작업에 사용하십시오. 모델을 비교할 때는 17,000 lm를 인용하십시오. 전체 장치 수치이기 때문입니다. 블렌딩된 벽을 계획할 때는 20,000 lm를 사용하십시오. 가장자리 오버랩 디밍은 이음새에서 밝기를 제거하므로 중앙 수치는 작업 중인 여유 공간을 알려줍니다.

두 수치 모두 데이터시트에 ANSI로 표시되지 않으며 ANSI로 제시하지도 않습니다. 입찰에 보고서와 함께 ANSI 값이 필요한 경우 공장 테스트 보고서를 요청하십시오.

세 가지이며, 이는 동일 시리즈의 10,500 lm 모델에서 업그레이드하는 이유입니다:

• 화면 면적:동일한 밝기 밀도로 약 60% 더 넓은 표면을 커버합니다. 이는 홀 뒤쪽에서도 읽을 수 있는 16:10 이미지와 그렇지 않은 이미지의 차이입니다.
• 주변광 허용 오차:조명이 켜져 있고 창문이 가려지지 않은 상태에서도 이미지가 회색으로 변하지 않고 대비를 유지합니다.
• 블렌드 헤드룸:다중 프로젝터 캔버스에서 추가 출력은 밝은 중앙과 어두운 가장자리가 아닌 오버랩, 기하학적 보정 및 균일한 최종 캔버스에 사용됩니다.

프레임 균일도는 90%로 사양됩니다. 블렌딩된 벽에서는 중앙 수치보다 더 중요합니다. 두 프로젝터는 중앙에서 일치할 수 있지만 코너 낙하가 다르면 이음새가 보일 수 있으며 어떤 블렌딩 소프트웨어도 깔끔하게 숨길 수 없습니다. 명암비는 동적 수치로 6,000,000:1로 사양됩니다. 데이터시트에는 정적/FOFO 값이 없으므로 정적 사양과의 직접적인 비교보다는 제조업체의 헤드라인 수치로 취급하십시오.

섀시는 0.50:1에서 7.20:1까지의 7개 렌즈를 수용합니다 - 0.50–0.60, 0.64–0.95, 1.04–1.65, 1.59–2.39, 2.40–4.00, 2.70–4.50 및 4.50–7.20. 표준으로 1.59–2.39:1이 장착됩니다. 작은 갤러리의 단거리 투사 위치부터 홀 뒤쪽의 장거리 투사 위치까지 하나의 본체로 커버합니다. 0.60–0.64 및 0.95–1.04 주변에 간격이 있으므로 목록에서 선택하는 대신 투사 거리를 알려주십시오.

4개의 렌즈는 메모리 및 보정 기능이 있는 전동식으로, 교체 후에도 저장된 위치가 정확하게 복원됩니다. 렌즈 시프트는 H ±36% 및 V ±117.5%에 도달합니다. 수직 범위는 화면 높이를 초과하므로 프로젝터는 프레임 위나 아래에 걸려 있어도 키스톤 보정 대신 광학적으로 조준할 수 있습니다.

회전은 90°, 180° 및 270°를 포함하며, 전면, 후면, 천장 전면, 천장 후면 및 자동 천장 감지 장착 모드를 통해 세로 및 뒤집힌 위치를 지원합니다. 키스톤은 두 축 모두에서 ±30°에 도달하며, 기하학적 설정은 4코너 및 곡면 보정, 엣지 블렌딩을 추가합니다.

연결성은 2개의 HDMI, USB Type-C, 3D Sync 입출력, DMX512 입출력, RS232 입출력, 듀얼 RJ45, 듀얼 유선 리모컨 및 듀얼 USB-A(5V/1A)를 포함하며, HDBaseT는 옵션이고 SDI 입출력, SFP 광 입력 및 HDMI 출력을 위한 확장이 가능합니다. Crestron, AMX Discovery 및 PJLink는 네트워크 포트를 통해 실행되므로 프로젝터는 방 시스템의 주소 지정 가능한 노드가 됩니다.

마모될 휠이나 교체할 램프가 없으므로 유지보수는 필터와 가끔 렌즈 교체로 줄어듭니다. 이는 예정된 서비스와 고장 후 서비스의 차이입니다. 850W를 지속적으로 지원할 냉각을 계획하십시오. 이 장치는 밀폐된 캐비닛에 넣을 장치가 아닙니다.

• 뒷줄에서도 10,500 lm가 얇게 보일 정도로 화면이 넓은 대형 홀 및 강당.
• 긴 일일 사용 시간과 색상 중요 콘텐츠가 있는 박물관 및 방문자 센터.
• 완전히 제어할 수 없는 주변광이 있는 장소 - 유리 아트리움, 낮에 밝은 로비, 방문객을 위해 조명이 켜진 전시 공간.
• 추가 출력이 밝은 중앙이 아닌 오버랩에 사용되는 다중 프로젝터 캔버스.
• 하나의 프로젝터로 렌즈 교체 없이 넓은 16:10 형식과 2.35:1 영화 형식을 모두 커버해야 하는 모든 방.